"Паразити" взеха главните награди "Оскар" за 2020 г. И ето защо

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 03:47

Филмът на корейския режисьор Бонг Джун Хо надмина Джокер и 1917.

Никой не се съмняваше, че на церемонията по връчването на Оскар-2020 филмът "Паразити" ще вземе статуетка в категорията "Най-добър международен филм". Освен това наградата за най-добър оригинален сценарий не беше изненадваща. Но изведнъж Бонг Джун Хо спечели номинацията за най-добър режисьор.

И тогава картината взе "Най-добър филм". Тази победа за оригиналния корейски режисьор изглежда още по-фантастична, когато си спомните, че конкурентите са били „1917“на Сам Мендес, „Имало едно време в Холивуд“от Куентин Тарантино, „Жокерът“от Тод Филипс и „Ирландецът“от Мартин Скорсезе.

Бонг Джун Хо е Стивън Спилбърг в разцвета на Куентин Тарантино: „Корейският Бонг Джун Хо е като Спилбърг в разцвета си“.

Режисьор на Куентин Тарантино

Всичко това не е случайно, защото филмът на южнокорейския режисьор се оказа близък и разбираем за всеки мислещ зрител. Разказваме как "Паразити" алегорично, но много ясно анализира важни социални въпроси.

Бедното семейство Кий живее в мръсно мазе и е прекъснато от нестабилни приходи. По-специално сгъват кутии за пица, но дори и това го правят много зле.

Шансът да се измъкнат от бедността дойде откъдето не са очаквали: приятел на най-големия син иска да го замени като учител по английски на хубавата дъщеря на местен IT магнат. Сменяйки името Ки Ву на звучното Кевин и демонстрирайки фалшива диплома, изкована от сестра му, младежът поема желаната работа в луксозната къща на семейство Пак.

Вдъхновен от късмета, Ки решава да предприеме рисковано приключение: с хитрост да изгони всички слуги от къщата на богатите и да заеме сами свободните позиции. В началото планът върви гладко. Но един ден се случва нещо, което никой не е очаквал. За този потресаващ сюжетен обрат режисьорът моли всички да мълчат, за да не разкриват интригата и да не развалят удоволствието на тези, които все още не са отишли на кино.

Жанрови замествания и мощни социални последици

Създателят на "Паразит" Бонг Джун Хо не се ограничава в рамките на един жанр. Филмографията на режисьора включва абсурдния детектив „Спомени за убийство“, и постапокалиптичния трилър „През снега“и продуцираната от Netflix приключенска приказка „Okja“.

Но в Parasite Джун Хо отиде още по-далеч. Картината започва като ексцентрична комедия, превръща се в психологическа детективска история и по-близо до третия акт се преражда в сюрреалистичен трилър. В същото време е невъзможно да се откъснете от екрана: въпреки факта, че подмяната на жанра действа като ритник всеки път, все още е страшно интересно да следите какво се случва.

И цялото това жанрово разнообразие е подправено с мощна социална драма. Класовото неравенство отдавна тревожи Бонг Чунг Хо: дистопията „През снега“разказва за конфронтацията между бедните и богатите пътници във влака, бързащ за никъде през смъртоносна слана. В "Паразити" самото име загатва за същността на случващото се.

Но въпросът е: кои са истинските паразити? Ограбените, които се опитват да се издигнат за сметка на богатите хора, или богатите, които не знаят как да правят нищо? По-големият Пак се смята за твърде важен човек, за да шофира сам, а съпругата му няма представа как да поддържа дома си в ред.

Така Бонг Джун-хо казва на зрителя, че милионерите са получили привилегии не защото са били избрани или изключителни, а поради банален късмет: те са били на точното място в точното време. Бедните хора не вегетират в дъното на живота си поради глупост или невежество. Напротив, на семейство Кий не липсва изобретателност. Те просто не са толкова късметлии като Pakam.

Образът на „допълнителни хора“и атмосферата на безсилие

Южнокорейското общество днес е пълно с противоречия. От една страна, Корея е привлечена от западната култура. От друга страна, страната, подобно на съседните Япония и Китай, има много силни традиции. В резултат на това летвата, поставена от обществото, е непосилно висока: за да бъдеш приет навсякъде, трябва да си богат, успешен, красив, добре поддържан - и в същото време скромен, трудолюбив и уважаващ всички.

Разбираеми са страховете на най-големия син на семейство Ки, който, гледайки безгрижните гости на Пака, колебливо пита богатия си ученик: „Мислиш ли, че пасвам?“До известна степен тази линия отразява страховете на всеки, който живее в корейско - и всъщност във всяко - развито общество.

Друг силно социален лайтмотив на филма е невъзможността да промените живота си. Дори и с таланти, бедните не са в състояние да ги насочат в положителна посока (например Кий-старши се опита да отвори сладкарница, но фалира) и става престъпник.

Художествени техники и символика

Режисьорът използва изразителни визуализации, за да разкрие дълбоко съдържание. Чрез самата конструкция на рамката Понг Чунг Хо разделя бедните и богатите. А стълбите олицетворяват стъпките на социалната йерархия, които героите трябва да преодолеят.

Познавайки основната сюжетна интрига, е още по-интересно да се преразгледа картината. По този начин „Паразити“напомнят трилъра на Джордан Пийл „Махай се“, в който през целия филм умело бяха скрити намеци за същността на случващото се, но зрителят засега не ги забеляза.

Бонг Чунг-хо многократно сравнява бедните с хлебарки - упорити и почти неунищожими насекоми. А социалната пропаст между богати и бедни се изразява и в миризмата на бедност, която последните с цялото си желание не могат да скрият.

Дори ако Паразитът е първият ви южнокорейски филм, не се страхувайте от нищо. Тази снимка ви кара да се смеете, натъжавате, плачете - с една дума, съпричастни към неудобните герои на Pong Chung Ho. Все пак остроумните „Паразити” са достъпни за разбиране не само за посветените, но и за всички, които обичат хубавия и с любов направен филм.