Защо детективите ни изглеждат толкова вълнуващи

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 03:47

Авторът на блог за книги Ксения Лурие разбира защо съвременните герои изобщо не са като Шерлок Холмс и какво ни кара да останем будни до сутринта, за да разберем развръзката.

Първото правило на детективския клуб (и пет други)

Основните правила на жанра са формулирани през 1929 г. от Ричард Нокс, католически свещеник, писател, радиоводещ и един от първите членове на детективския клуб.

1. В истинската детективска история действието на свръхестествени или неземни сили не е позволено: всички събития в крайна сметка трябва да получат рационално логично обяснение.
2. Убиецът трябва да бъде споменат в началото на романа, но на читателя не е позволено да следва хода на мислите му.
3. Следователят не може да бъде престъпник. Това правило е нарушено от Агата Кристи в Убийството на Роджър Акройд.
4. За извършване на престъпление не могат да се използват фиктивни отрови и гениални устройства, чието действие трябва да бъде допълнително обяснено.
5. Детективът не може да разчита на интуиция и късмет. Той трябва да следва логически заключения и не може да задържи намерените улики и улики от читателите.
6. Неразличими братя близнаци и двойници като цяло не могат да се появят в роман, освен ако читателят не бъде предупреден предварително.

Кой е главният герой

Основата на всеки детектив е фигурата на детектив.

Класически герой

Смята се, че първият истински детектив в историята на литературата е създаден от Едгар Алън По. През 1841 г. под влиянието на мемоарите на Йожен Франсоа Видок – бивш престъпник и първият в света създател на политическо и криминално разследване – английският автор написва разказа „Убийство на улица Morgue“. Главният герой на творбата, обеднял аристократ, изключителен мислител и интелектуалец Огюст Дюпен, стана предшественик на други детективски герои: Шерлок Холмс, Еркюл Поаро, отец Браун.

Класическият детектив е всеобхватна и външно забележителна личност. Шерлок Холмс пуши лула, свири на цигулка, има изкривен нос, висок е и слаб. Той е способен химик и изобретател на собствения си дедуктивен метод.

Еркюл Поаро е малък мъж с яйцевидна глава, черна коса, която започва да се боядисва с възрастта. Той е маниакален относно реда и точността, което му помага да разкрива престъпления.

Нито единият, нито другите са били женени, всеки има дългогодишна любов: Холмс има измамница Ирен Адлер, Поаро има графиня Вера Русакова. Те нямат приятели, само партньори или слуги. Читателите не знаят нищо за детството на тези изключителни детективи, нито за това кои са родителите им, в какво семейство са израснали и как са възпитани. Личните проблеми на героите са скрити от читателите.

Добрият детектив е функция.

Това правило е използвано от Артър Конан Дойл, Агата Кристи и други автори на класически детективски истории. Съмненията, желанията, съжаленията, психологическите травми, негодуванието и разочарованието не помагат за разкриването на заплетени престъпления. И Холмс, и Поаро са необходими на авторите само за да посочат с пръст убиеца в края на романа.

Модерен герой

Дълго време класическият детективски герой беше или частен детектив, или любител детектив (като мис Марпъл, например). На професионалните полицаи е възложена второстепенна или комична роля. Детективът изигра ролята на рицар, който разследва престъпления в името на справедливостта, а не заради парите.

Сега детективите са по-малко като приказка. Техните герои са "работни коне": полицаи, членове на оперативната група, служители на закона. Техните изображения са по-обемни и живи: за автора са важни не само ярките черти на главния герой (като лула или буйни мустаци), но и неговото детство, личен живот и психологически портрет.

Съвременният читател е привлечен от харизмата и дълбочината на героя. Героят трябва да се възприема като истински човек, живеещ тук и сега. Следователно, освен добродетели, героят има отрицателни качества, слабости, както и нееднозначно минало, което се отразява на формирането му като личност.

3 вида съвременни герои

супергерой

Как да го открия. Той спасява всички, външно успешен, но не вярва в себе си.

пример: Мила Васкес от Теорията на злото от Донато Кариси.

Мила Васкес работи в отдела за изчезнали лица, който служителите наричат помежду си Лимб (в средновековната католическа теология това е името на мястото, където душите на онези, които не са заслужили ада и вечните мъки, но не могат да отидат в рая по причини извън неговият контрол) падна., - изд.). Тя е очарователно момиче, което познава добре психологията и знае как интуитивно да чете местопрестъплението, усещайки емоциите на убиеца.

Мила е класически психологически тип супергерой: всеки знае колко е добра в бизнеса, тя е емпатична и знае как да спечели хората за себе си. В същото време самото момиче не е уверено в способностите си. Освен това тя смята себе си за недостойна за майчинство, добра работа, взаимоотношения. Тялото й е покрито с порязвания и рани - докато се наранява, тя се опитва да се справи с психологическата травма. Тя даде любимата си дъщеря на възпитанието на майка си, защото се страхува да не повлияе негативно на детето.

Самото това момиче е като гатанка, която със сигурност искате да разрешите – приятно, но откъснато, ентусиазирано, но самотно. Можете неусетно да се влюбите в нея, но тя винаги ще бъде нащрек и няма да позволи това.

Лошо ченге

Как да го открия. В името на справедливостта и залавянето на истински престъпник той може да наруши закона - например да проникне в къщите на заподозрени и да фалшифицира доказателства. В миналото той може да е принадлежал към подземния свят, но се е променил.

пример: Стефан Корсо от "Земята на мъртвите" от Жан-Кристоф Грейнджър.

Френският писател и сценарист Жан-Кристоф Грейнджър обича да използва класическата техника за противопоставяне на двама гении (Шерлок Холмс - Мориарти) и да я трансформира, позволявайки знак за равенство между престъпника и слугата на закона. Той прави това както в романа „Кайкен”, така и в наскоро издадената на руски „Земя на мъртвите”.

Детектив Стефан Корсо и неговият опонент, сериен убиец, имат сходни биографии: и двамата загубиха родителите си рано, избягаха в сиропиталища, бяха физически и сексуално малтретирани, израснаха на улицата и взеха наркотици.

Корсо имаше по-голям късмет: следователката Катрин Бомпард го намери като тийнейджър, принуди го да се откаже от наркотиците, да завърши гимназия и да отиде в полицейско училище. Миналото обаче не напуска детектива: той е асоциален и безразличен към законите и правилата. Организирането на незаконно наблюдение, проникване в къщата на заподозрян или фалшифицирането на доказателства за него е в реда на нещата. Повече от всичко друго той се тревожи за съдбата на сина си, за чието попечителство се бори с бившата си съпруга Емилия.

Неявен герой

Как да го открия. Първоначално читателят дори не подозира, че този герой е главният. Може да е самият автор или неговото алтер его: постмодернистите обожават тази техника.

пример: Лин Морган от Последният ръкопис от Франк Тилие.

Най-неочакваният тип съвременен герой може да се намери в известния френски писател Франк Тилие в неговия роман „Последният ръкопис“. Отначало изглежда, че основното разследване в романа се води от служителя на криминалната полиция Вик Алтран и неговия партньор Вадим Морел. Алтран е подобен на класическия Шерлок Холмс – има енциклопедична памет. Това качество може лесно да се обясни: той страда от хипермнезия - свръхестествена способност да помни, или по-скоро, невъзможността да забрави поне нещо.

Постепенно фокусът на романа се измества към центъра е Лин Морган: скромната учителка, която стана кралицата на трилъра и написа бестселъра, озаглавен „Последният ръкопис“, след изчезването на дъщеря си Сара. Именно тя започва да провежда лично разследване и завършва с убиеца един на един.

На какво се основава сюжетът

Класически детектив

Правилният детектив трябва да включва убийство. Други форми на престъпност, като грабеж или измама, са по-рядко срещани и по-малко популярни. Най-често авторът се концентрира върху едно престъпление.

Сюжетът се развива предвидимо: когато е извършено убийството, детективът поема следата, започва да разпитва свидетели, оглежда местопрестъплението, отбелязва подробностите.

Авторът не забравя за фалшивите ключове, които могат да объркат читателя и да направят решението по-непредвидимо. Това създава атмосфера на съперничество, но това е само илюзия: малко вероятно е читателят да спечели и да разкрие престъплението преди, например, Поаро. На финала детективът неизменно събира всички заподозрени на едно място и, обяснявайки хода на разследването на присъстващите, посочва убиеца.

Помощник-детективът често е важен участник в разследването. Тази фигура е необходима в класическата детективска история, за да задава въпроси на главния герой, привличайки вниманието на читателя към ключови детайли, които той може да е пропуснал. Класически примери за асистенти са д-р Уотсън с Конан Дойл и Артър Хейстингс с Агата Кристи.

Модерен детектив

Играта с формата на произведението и смесването на жанрове е основният двигател на еволюцията на литературата. Съвременните автори на детективски истории са принудени да се конкурират не само с колеги в магазина, но и с режисьори и сценаристи на филми и детективски сериали. За да привлекат читателя, те променят сюжета и формата на своите произведения, възприемайки нещо интересно от други сфери на изкуството, запомняйки и трансформирайки класиката или изобретявайки нови техники.

5 сюжетни трика на модерен детектив

1. Cliffhanger

Героят е изправен пред трудна дилема или научава важни новини, в който момент разказът внезапно приключва. Тази техника на сюжета често се използва в телевизионни сериали, за да накара зрителите да искат да гледат продължението.

Донато Кариси изгражда своята "Теория на злото" върху клифхенгера. Всяка от 70-те глави завършва в интригуващ момент, когато героят намира важно доказателство, казва на глас ужасна тайна (за която никой не знае, включително читателят) или попада в неочакван обрат на сюжета. Така Каризи прави романа си динамичен и интензивен – читателят не може да се откъсне, преглъщайки глави една след друга.

2. Изображения на доказателства и документи

Мариша Песл в романа „Нощ на филмите“изпълва текста с изрезки от статии, документи и снимки. Донато Кариси използва същата техника, разделяйки трите части на Теорията на злото по форми на протокол и преписи от телефонни разговори. Благодарение на това читателят получава впечатлението, че докосва доказателствата, буквално ги държи в ръцете си - това е хипнотизиращо и пристрастяващо.

3. Литературна гавра

"Последният ръкопис" на Тилие е един от най-мистериозните съвременни детективи, тъй като едновременно е почит към авторите на класически детективски романи (последната сцена се развива на скалите Етрета, на пешеходния мост и Иглената скала - това е почит към Морис Леблан, Конан Дойл, Агата Кристи) и изящна литературна измама, роман в роман.

Разказът започва с предговор, в който някой си Ж.-Л. Траскман говори за недовършената книга на баща си Калеб Траскман със същото заглавие, Последният ръкопис. По искане на редактора баща му Ж.-Л. Traskman завърши последните две глави и сега представя работата на читателя за преценка.

След това започва романът на Калеб Траскман, в който научаваме за писателя Лин Морган, създал бестселър детектив с идентично заглавие "Последният ръкопис" - историята на обикновена учителка Джудит Модруа, която поддържа връзка със самотен възрастен писател Янус Арпажон. Той дава на Юдит да прочете неговия неозаглавен ръкопис, който разказва за изнасилванията и убийствата на юноши, извършени от писател на име Каяк Мьобиус: „Юдит смята сюжета на романа за измислица, тя не знае, че всъщност Арпажон е описал собствената си история и че Каджак е самият той".

Тилие поставя романа в роман като кукла-гнездене и неслучайно последната кукла се отнася до лентата на Мобиус – в същото време прост и сложен обект, който няма отвътре навън. Книгата е изпълнена с герои, дублиращи се един друг, безкрайни препратки към класически детективски истории и сюжети, вградени един в друг.

4. Екипно разследване

Въпреки факта, че главният герой на романа "Земя на мъртвите" е детектив Стефан Корсо, следенето на екипа му е не по-малко интересно. Група от четирима подчинени на Корсо вършат по-голямата част от аналитичната и документационна работа: разпитват свидетели или ровят в безкрайни извлечения от кредитни карти и фактури. И понякога работата в екип води до по-значими резултати от един-единствен шпионин на престъпник.

5. Съдебни спорове

Класическата детективска история приключва, когато виновникът е заловен, но Грейнджър продължава. Той посвещава последната част на романа „Земя на мъртвите“изцяло на процеса срещу сериен убиец, оставяйки читателя да се съмнява в способностите на детектива и да продължава да се измъчва с въпросите: „Прав ли беше детектив Корсо? Хванал ли е жестокия убиец или все още ходи на свобода?"