„Жената през прозореца“се преструва на филм на Хичкок. И е много красиво

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 03:47

Във филма на Джо Райт визуалното е по-важно от сюжета, но това не влошава работата.

Детективският трилър на Джо Райт „Жената от прозореца“с участието на Ейми Адамс беше пуснат по Netflix на 14 май. Филмът си проправи път към стрийминг през продуцентския ад. Първоначално, поради неуспешни тестови прожекции, картината беше изоставена в 20th Century Studios. След това лентата всъщност трябваше да бъде премахната отново.

Тогава "Жената на прозореца" се зае да продуцира студиото на Уолт Дисни, но също промени решението си. Впоследствие, поради пандемията, премиерата на готовия филм беше премествана няколко пъти и накрая правата за Netflix бяха продадени.

Сюжетът, базиран на едноименния роман на Ей Джей Фин, следва историята на бившия детски психолог Анна Фокс (Ейми Адамс). Една жена страда от агорафобия - страх от открити пространства, така че отдавна не е излизала от къщата и се измъква от скуката, гледайки прозорците на други хора през бинокъл.

Един ден Алистър Ръсел (Гари Олдман) влиза в сградата отсреща със съпругата си Джейн (Джулиан Мур) и техния син тийнейджър (Фред Хечингер). Отшелникът намира общ език с майката на семейството, но скоро става свидетел на убийството – новият й приятел е намушкан до смърт от неизвестен човек. Отсега нататък животът на Анна се обръща с главата надолу: полицията не вярва на показанията й, а самата тя вече започва да се съмнява в видяното.

Достоверен разказ за психично разстройство

Британският режисьор Джо Райт се занимава с различни жанрове, било то биография на Уинстън Чърчил („Мрачни времена“) или дори изпълнен с екшън трилър („Хана. Най-доброто оръжие“). Но най-вече той стана известен като автор на костюмирани филми и филмови адаптации на класически книги („Гордост и предразсъдъци“, „Анна Каренина“). Райт никога не е работил по детективски истории, да не говорим за трилъри, но има историята на шизофреничен музикант (Солистът).

Можем уверено да кажем, че режисьорът отново перфектно предаде усещанията на човек с психично заболяване. Така че агорафобите се страхуват не само да напуснат апартамента си, но и че в случай на неприятности няма да получат помощ. Следователно героинята винаги държи телефон под ръка и дори спи с него и при всяка опасност го грабва веднага. И ужасно изпада в паника, когато мобилният не е на мястото си.

Режисьорът също така помага на режисьора да потопи зрителя в емоционалното състояние на Анна, художествените средства, в частност звуковия дизайн. Между другото, известният Дани Елфман работи върху музиката. Специално за картината композиторът написа леко старомоден саундтрак, като в ноар детективи. Такава мелодия перфектно допълва случващото се и напомня за голямото кино от миналото, на което Джо Райт явно се опитва да отдаде почит.

В същото време гледането на филм е неудобно: на зрителя буквално не е позволено да бъде в тишина. Телевизорът, чистачките на колата, радиото са шумни и дори героите непрекъснато се прекъсват един друг, а музиката се наслагва върху техните реплики. Поради това понякога изглежда, че полудявате с героинята.

Изобретателни визуализации с препратки към старото кино

Според сюжета Анна не може да напусне къщата, но това изобщо не означава, че филмът е статичен или скучен. Различните техники на камерата не ви позволяват да се отегчите и освен това добавят необходимите щрихи към атмосферата на нарастващата лудост. Камерата на Бруно Делбонел, любимец на Тим Бъртън, се гмурка от въздуха или показва героите през прозорците с решетки. Освен това визуалният диапазон изглежда умишлено излишен и всичко в кадъра се променя всяка секунда.

Цветовата палитра също е невероятно красива: спокойното синьо предава домашния уют, тревожното жълто се появява в най-трогателните моменти, а стаята на главния герой - нейната лична зона на комфорт - е направена в нюанси на розово.

Друга интересна находка на режисьора са многобройните препратки към стари филми, които споменахме по-горе. Дори сюжетът на самия филм се отнася до легендарния „Прозорец към двора“на Алфред Хичкок, където героят също наблюдава живота на съседите си. И по-близо до финала, един от героите в „Жената на прозореца“с кухненски нож, като Норман Бейтс в „Психо“. Освен това е невъзможно да не си припомним „апартаментната трилогия“на Роман Полански („Отвращение“, „Наемателят“, „Бебето на Розмари“), чиито герои бавно полудяха в домовете си.

Понякога препратките, които Джо Райт вмъква, не са просто почит към миналото, но и елемент от атмосферата. Например, Анна обича да разглежда стари черно-бели картини. И само това в хода на развитието на сюжета поражда съмнения у зрителя: жената излезе ли с госта си под впечатлението на холивудската актриса Джейн Ръсел?

Е, във втората трета картината, колкото и да е странно, изведнъж става подобна на „Анна Каренина“от същия Джо Райт, където героите са живели живота си буквално на сцената. И този епизод изглежда малко странен, но безумно красив.

Искрена игра на Ейми Адамс и твърде разтърсващ край

Ейми Адамс, чиято красота в "Жената на прозореца" е внимателно скрита от грим, не за първи път играе депресивни героини с трудно минало ("Пристигане", "Остри предмети"). И тя го прави великолепно: невъзможно е да не повярваш на отчаянието й или да не съчувстваш, когато полицията поставя под съмнение здравия й разум.

Останалите актьори бледнеят на нейния фон, дори невероятният Гари Олдман, въпреки че в случая това не е негова вина: на художника просто бяха дадени няколко реплики. Още по-малко екранно време имат Джулиан Мур и Антъни Маки, които се появяват във филма за няколко минути, а също и във второстепенни роли.

Но „Жената на прозореца“има и недостатъци, които му пречат да се превърне в перфектния филм. На първо място, това е слаба детективска интрига. Краят на филма е лесен за прогнозиране и внимателният зрител най-вероятно много бързо ще разбере кой е убиецът. И уединението на главния герой беше обяснено по много банален начин.

Е, финалът сякаш беше завършен набързо. Ако основната част от картината зарадва със съспенс и доставя истинско визуално удоволствие, тогава в края има рязка промяна в пейзажа. Освен това беше заснет така, сякаш сме изправени пред финала в най-добрия случай на най-обикновения сериал, а не на интересна авторска творба.

Ако погледнете рейтингите на филма, тогава обикновените зрители и филмови критици сякаш стояха от противоположните страни на барикадите. Да речем, в агрегатора Rotten Tomatoes към момента на писане на рецензията ЖЕНАТА НА ПРОЗОРА се вижда огромна разлика между процента на критиците и оценките на зрителите (27% срещу 73%). Трудно е да се каже какво го е причинило. Но е напълно възможно професионалистите да са били скептични предварително, знаейки за производствената бъркотия, свързана с картината.

Въпреки това, поради ниските рейтинги на пресата, определено не си струва да пропуснете Жената на прозореца. Това е напълно полезен филм със страхотни актьори, който не прави нищо революционно, а просто дава приятен час и половина.