Ние: Сюжетни обрати и скрити значения в новия филм на ужасите на Джордан Пийл

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 03:47

Лайфхакерът разбира как да разбере един плашещ филм за човешки двойници. Внимание: Спойлери!

Излезе нов филм на режисьора на известния социален хорър „Излез навън“Джордан Пийл. По форма това отново е филм на ужасите, но, както миналия път, в него авторът повдига важни въпроси и предава смисъла чрез алегории и неочевидни препратки.

Сюжетът на филма

През 1986 г. младата Аделаида случайно се отдалечава от родителите си на плажа на Санта Круз и се озовава в стая с огледала. Там тя толкова се страхуваше от отражението си, че за известно време спря да говори.

Вече днес възрастната Аделаида Уилсън със съпруга си Гейб, дъщеря Зора и син Джейсън отиват да почиват в лятна къща. Зора е активно момиче, което тича и чете за конспиративни теории. Джейсън е интровертно, мълчаливо момче със странен навик да щрака запалка.

Гейб купува лодка и убеждава цялото семейство да отиде до плажа Санта Круз, където се срещат със семейството на Тайлър на техните съседи.

Вечерта в къщата на Аделаида и Гейб идва странно семейство: всички те са копия на Уилсън, но са облечени в червени роби. От тях говори само една жена на име Червена, но тя го прави сякаш е удушена. Тя казва, че Аделаида винаги е имала „сянка“, която е трябвало да повтори целия й жизнен път, независимо от желанието. За да си отмъстят, двойниците се опитват да убият Уилсън, но те успяват да избягат.

В същото време двойниците на Тайлър убиват цялото семейство. Подобни инциденти се случват в цялата страна. Уилсън се опитват да избягат, но Ред открадва Джейсън и Аделаида тръгва в преследване.

Филмът завършва със слизането на Аделаида в подземието. Там се оказва, че в резултат на тайни правителствени експерименти всеки човек е създаден обвързан двойник или сянка. Тези същества биха могли телепатично да контролират хората, живеещи на повърхността. След това експериментът беше затворен и сенките бяха оставени на произвола. Под ръководството на Червени те се разбунтуваха и излязоха на повърхността. Но всичко това е само за да се съединят, образувайки една непрекъсната верига.

Аделаида намира Ред, убива я и спасява сина си. Взима със себе си един заек - държали са ги в клетки под земята като храна на вързаните. На финала всички двойници се хващат за ръце, създавайки верига от хора и Уилсън прогонват.

Явни и скрити обрати на сюжета

На първо място, филмът е изграден като добър трилър или хорър: той е мрачен, насилствен и поведението на сенките е страшно. Но на финала режисьорът Джордан Пийл разкрива някои интересни обрати, които променят възприемането на целия сюжет.

Сенките управляват хората, а не обратното

Първият намек за това може да се види дори когато Зора прочете друга теория в колата, че правителството добавя флуор във водата, за да направи хората по-послушни. Тогава, разбира се, цялото семейство й се смее. След това, когато сенките идват в къщата на Уилсън, Ред казва, че е трябвало да повтори всичко след Аделаида.

Но всъщност не сенките следват хората, а хората повтарят действията на страховитите създания, отгледани от правителството. С тяхна помощ някой наистина искаше да управлява страната, но експериментът беше изоставен.

Някои прегледи предполагат, че от момента, в който експериментът е изоставен, ситуацията се е променила и сенките постепенно са започнали да копират самите оригинали. Такова усещане се създава от сцената, в която хората се забавляват на въртележки, а техните колеги под земята просто се въртят в кръг.

Но тази смяна на мястото във филма не се споменава директно. Има вероятност това да е само намек за безсмисленото поведение на хората: те повтарят действията на своите обезумяли двойници. Освен това, ако сенките копират поведението на оригиналите, следващият обрат в сюжета нямаше да работи.

Аделаида е сянката на Ред, а не обратното

Ред трябваше да повтори действията на Аделаида само защото тя всъщност е истински човек, а Аделаида е просто сянка. Когато момичето се загуби в детството си, тя срещна двойника си в стаята с огледала. Удушила я, завлякла я в стаята й и я преоблякла.

Намеци за това са дадени в целия филм. Първо, момичето спря да говори, след като беше намерено (а „свързаните“не могат да говорят). Дори като възрастна, тя казва на приятел на плажа, че не обича да чати.

Второ, Червеният е единственият от сенките, който може да говори. И гласът й звучи така, явно поради задушаване в детството. Оказва се, че Аделаида цял живот се е страхувала не от нова поява на двойник от стая с огледала, а от факта, че истинската й същност ще бъде разкрита.

Джейсън е сянката на Плутон, а не обратното

Това не се говори директно като предишните обрати. Но има няколко намека, които позволиха на много зрители и журналисти да направят подобно заключение. Когато семейството на двойници се появява, Джейсън, който обича да носи маска Чубака, и Плутон в бяла маска отиват да играят. Оказва се, че лицето на сянката е силно изгорено.

Може би той е истинският син на Аделаида, която беше изгорена заради любовта си да си играе с огъня. След това майка му смени мястото с двойник, както някога самата тя. Джейсън е оттеглен и не говори много. В същото време се създава усещането, че те общуват с майка си невербално, както и „свързаните“– в колата те дори щракват с пръсти синхронно, без да попадат в ритъма на музиката. А на плажа Джейсън играе в пясъка, но не строи замъци, а копае тунели, подобни на тези, в които живеят двойници.

В края на филма той започва да манипулира действията на Плутон, изпращайки го в огъня. Е, в самия финал той и Аделаида си разменят много значими погледи и момчето отново си слага маската. И в този случай фактът, че той донесе заек със себе си, изглежда по-зловещ: вероятно момчето просто се е погрижило за храна за бъдещето.

Значение и последици

Подобно на предишния филм на Джордан Пийл Get Out, новият филм е създаден не само за да плаши и изненада зрителя. „Ние“има няколко семантични конотации, свързани както с политиката, така и с обикновеното човешко поведение.

Истинските врагове на народа

Хората са най-големите си врагове. Тази идея се проследява преди всичко в постоянните нотки на дуализъм. Във филма има много симетрия и отражения. Още като дете Аделаида среща страшен мъж със знака „Еремия 11:11“. Това се отнася до пасаж от Библията, намекващ за предстоящото наказание на човешката раса.

Затова така казва Господ: Ето, Аз ще докарам върху тях бедствие, от което не могат да избягат, и когато викат към Мен, няма да ги чуя.

Еремия 11:11

Но това не е само предсказание за трагедия, но и символ. „11:11“изглежда огледално и тогава тези числа ще се намират постоянно: на тениска, часовник, в резултата от футболен мач. Освен това те означават само четири единици - семейството на героите и семейството на техните колеги.

И тогава през целия филм се срещат двойки и отражения. Аделаида влиза в огледалната стая, Зора се оглежда в огледалото в къщата. Съседите им имат дъщери близначки. Джейсън седи срещу своя „вързан“и се движи в синхрон с него. Допелгангерите извършват репресии със златни ножици. Тези две симетрични половини, свързани в центъра, са ключовият символ на филма.

Но основното, разбира се, е, че антагонистите на Аделаида и нейното семейство показват точните си копия. Така Джордан Пийл намеква, че в повечето случаи основният враг на човека е самият той.

„Работата по този филм започна с идеята, че живеем в култура на сочене с пръст, разбирате ли? Независимо дали говорим за страх от непознат от друга държава, или от друг апартамент, или от друга улица, по-скоро ще посочим с пръст някой друг, отколкото да го насочим към себе си “, отбелязва режисьорът в интервю за Кинопоиск.

Финалът на картината разкрива темата още повече: когато Аделаида се смее, убивайки Ред, вече не е ясно кой е герой и кой злодей в тази история.

Класова и расова дискриминация

Но сюжетът не се ограничава само до морала на живота. Подобно на първия филм на Saw, We съдържа история за проблемите на консуматорското общество, както и за класовото и расовото неравенство.

Прави впечатление, че Гейб с всички сили се опитва да изглежда като типичен представител на средната класа. Дори купува лодка, въпреки че семейството няма нужда от такава. Когато нахлуват в къщата им, героят първо ги кани да вземат парите, лодката и колите. Освен това Гейб явно ревнува от съседите на Тайлърс и се опитва да бъде равен на тях във всичко.

В същото време животът със съседите не изглежда твърде забавен. Те са напълно зависими от своите слабости: алкохол, облачен помощник и джаджи. Разбира се, Тайлърс умира накрая. И в това отношение филмът може да се счита за разобличаване на консуматорското общество: хората са съсипани от ексцесии.

Израснах в привилегирована среда. Не бях богат, но семейството ми беше средна класа. Израснах в Ню Йорк, американец, с достъп до добро образование. И съм го приемал за даденост през по-голямата част от живота си. Ако погледнете моя личен принос към световното зло, тогава аз съм неразривно свързан с някой, който беше лишен от всичко, което получих само по рождение.

Джордан Пийл в интервю за Кинопоиск

Аналогия на класовото неравенство може да се счита за стълбата, по която сенките се издигат от подземието си - намек за кариерна стълба. Години наред никой не ги забеляза и накрая решиха да заявят. И те просто искаха да покажат, че съществуват - в резултат на това всички "свързани" са вградени в огромна жива верига.

Това е аналогично на реалния живот през 1986 г. Hands Across America, който е показан в самото начало на филма. Тогава повече от шест милиона души, включително много известни личности, се държаха за ръце в продължение на 15 минути. Акцията беше предназначена да победи глада - много участници дадоха по 10 долара за място във веригата. Очевидно Ред има спомени от това действие и тя призова „свързаните“да направят същото.

Цветните халати за близнаци имат две значения наведнъж. От една страна, това е алюзия за бивши и настоящи затворници, които обществото отказва да приеме - самият режисьор говори за това в интервю. От друга страна може да се счита за изказване по темата за расизма. Животът на сенките под земята и техните дрехи са аналогични на робската система, а излизането им на повърхността напомня, че те са същите хора като всички останали.

Освен това Джордан Пийл казва, че нарочно е поканил черни актьори в главните роли. Изказването му дори предизвика много спорове.

Не мога да си представя да взема бял човек за главната роля. Не че не харесвам белите, но съм гледал такива филми и преди.

Джордан Пийл

Всъщност думите и реакциите му към тях просто отразяват това, което режисьорът показва във филма: хората искат да видят само това, с което са свикнали, без да забелязват представители на по-ниските класи или други раси.

Влиянието на враговете върху политиката

Разбира се, имаше и политически изявления. Въпреки че, за разлика от много други филми от последно време, тук отново се говори за отговорността на самите хора за случващото се. Дори името на картината Us може да означава не само "Ние", но и Съединените щати. Това се потвърждава от Ред.

- Кой си ти?

- Ние сме американци.

Диалог между Гейб и Ред

Финалът на филма с разказ за тайни правителствени експерименти загатва за убеждението на много хора, че страната е заобиколена от врагове и именно те влияят по някакъв начин на изборите и реалната ситуация в страната. И така, в продължение на няколко месеца в САЩ се провеждаше разследване за руска намеса в президентските избори.

„Началната точка на историята е страхът от „другите“, страхът от нашественици и външни лица. Но това е грешка, когато вземете предвид щетите, които нанасяме на себе си. Истинското чудовище е домашно отглеждано “, каза Джордан Пийл в интервю за Mashable.

Ако съберем всички подтекстове заедно, тогава филмът „Ние” призовава да спрем да търсим врагове отвън и да осъзнаем, че страната се формира от хората, които я обитават. В същото време всички интерпретации са обединени от една и съща идея: повечето хора търсят виновните сред другите, без да мислят за участието си в общото зло и не забелязват неравенството и потисничеството, които се случват наоколо.